沧州小区:柴可夫斯基诞辰180周年:1877年是他运气的转折点

admin/2020-05-08/ 分类:民生/阅读:

俄罗斯作曲家柴可夫斯基出生于1840年5月7日,今日正好是他诞辰180周年的纪念日。熟悉老柴的乐迷应该清晰,对于这位音乐天才的充满戏剧性的、缠绕着羞怯、郁闷、激动以及迟迟而来的喷薄创造力的传奇人生,1877年是柴可夫斯基生命中最主要的一年,没有之一。这一年中所发生的所有消极和努力的事宜——无论是事业照样生涯——都在极大程度上决议了彼得·伊里奇的整个一生,甚至由此改写了俄罗斯音乐的历史面目。可以说,云云众多的戏剧性事宜集中于统一年份、统一人身上,这在古往今来的天才艺术家中也是极为少见的。现在,我们可以用几个关键词串联起老柴的这一运气之年,来探讨他的幸与不幸,并从中一窥他的极富传奇色彩的音乐人生。

柴可夫斯基肖像

噩梦般的婚姻

1877年春,一个名叫安东尼娜·米留克娃的年轻女子与37岁的柴可夫斯基有时相识,然后便不停地给他写信。这位女子示意自己已经疯狂地爱上了他,而且希望与他娶亲。一直独身的柴可夫斯基并没有认识到这个女子的精神出了问题,也不知道她正幻想着所有男子都爱上了她。不幸且不解的是,他竟然赞成了这一亲事。事后他这样注释:他之以是做出这个难以想象的行为,是由于他不这么做,她就会自杀。

事实上,就在婚礼的前三天,在一封写给女赞助人梅克夫人的私人信函中,柴可夫斯基以一种近乎忏悔的口吻,向我们透露了其中更多的隐秘:

今天看起来,似乎有一种神秘的气力把我带到了这个女人的身边。……37岁的我虽然天生具有一种憎恶婚姻的倾向,突然委曲统一个我不爱的女人连系是很难题的……但我的心是善良的。我娶亲,但没有恋爱。只由于环境要求我这样做,只由于我没有其他的出路……

简直,这桩极为不幸的婚姻背后还隐藏着柴氏一个秘不可言的自私念头,那即是他试图用娶亲来转移人们嫌疑的视线——他难以启齿的同性恋倾向。多年来它一直是柴可夫斯基的隐秘,现在它再也不是什么隐秘,而是一个获得普遍明白和认可的事实。对于羞怯而敏感的柴氏来说,关于他同性恋倾向的流言蜚语一直让他生涯在伟大的恐惧中。同时,他的弟弟、兼他的传记作家莫迪斯特也是一位同性恋者,两兄弟在他们的通讯中曾用隐语提到悬在他们头上的这把恐怖的“达摩克里斯之剑”,厥后这一意象泛起在其《F小调第四交响曲》第一乐章的引子段落。

柴可夫斯基与米留克娃

令人痛苦的是,从这个婚姻的第一天甚至是第一个小时最先,彼得·伊里奇就最先为他的轻率和不理智支出惨重的价值,他陷入了极端的不幸之中。7月18日,在新婚之夜的火车旅行时,他就认识到米留克娃与自己基本不是同舟共济的一对。他想到自己恐怕要精神庞杂了——“火车开动时,我险些要尖叫起来”。

今后三个月中发生的故事,简直就是陀思妥耶夫斯基才气描绘的精神酷刑的焦热地狱。安东尼娜对他丈夫的作品“连一个音符都不知道”,甚至那里可以买到曲谱也不知道,她从不听音乐会,而且话题离不开噜苏的事情,她喜欢说的是已往曾有若干男性钟情于她,那些男子又是若何的尊贵……这一切让柴可夫斯基苦不堪言。为了逃避自己的妻子,柴可夫斯基在夜间必须跑到莫斯科陌头周游好几个小时。有一天晚上,他来到莫斯科河畔的一个偏僻的角落,他跨入河水,冰凉的河水漫过了他的胸膛。彼得·伊里奇希望自己患肺炎死去,这样就可以免去自杀带来的羞辱,但他并没有如愿以偿。只有同伙卡日津知道这件堂吉诃德式的行为,对他的妻子,他谎称自己夜间钓鱼时掉进了水里。

最后,他逃到圣彼得堡,躲到弟弟阿纳托尔的家中,在那里他的精神完全溃逃了。阿纳托尔把安东尼娜送回敖德萨她母亲的家中,然后把自己虚弱不堪的哥哥带到瑞士的一个疗养所。当阿纳托尔转达她丈夫患病并出走的新闻时,她对此却毫不在意,并告诉目瞪口呆的阿纳托尔说有许多男子在追求他。今后之后,他和他的妻子再也没有碰头,但始终没有仳离。厥后,稚子、缺乏教养且患有精神障碍的米留克娃在革命时代死于疯人院。

对于彼得·伊里奇的不幸婚姻,我们应当指出,他从未试图把责任所有推到妻子的身上,纵然当她厥后一再写信诓骗他时,他虽然一度精神很激动,却也没有这样做。这个疯狂决议的婚姻闹剧成了他一生的精神转折。我们险些无法想象,如果在这场难以摒挡的不幸危急中没有娜杰日达·梅克,这个善良的天使向他伸出援助之手的话,柴可夫斯基会酿成什么样子,或许他的了局并不会比他的妻子更好。

心爱的同伙

1876年底,这位名叫娜杰日达·梅克的善良天使从天而降,以一位生疏的女性崇拜者的委约信件的形式:

请允许我对您迅速知足我的请求示意衷心的谢谢。我不必特意告诉您我是若何喜欢您的音乐作品,由于您已经习惯了其他的赞扬,对我这样一个在音乐领域中的无名小卒的赞誉,在您看来可能是极为可笑的。以是我只能对您说——并请求您信赖我说的每一个字——听您的音乐,连生涯都市变得轻松和恬静。

柴可夫斯基第二天就写了回信:“……对一个经历过失败和崎岖的音乐家来说,知道另有一些人像您那样真诚地爱我的艺术,这对我是个抚慰。”这仅仅是他们长达14年的书信友谊的劈头。他们空前绝后的书信往来,包罗1204封大多是长篇、甚至是特长篇的信件,其内容席卷了从纯粹私人的直到哲学层面的问题,音乐固然始终处于焦点职位,由于这个友谊发生于音乐,并在音乐中生计。整整六十年后(1937年),两人的书信精选集《心爱的同伙》(Beloved Friend)在纽约出书,轰动一时。

《我的音乐生涯:柴科夫斯基与梅克夫人通讯集》

作为俄国铁路修建史上一位著名工程师的遗孀,娜杰日达·梅克在丈夫死后继续了一笔伟大财富,其中包罗莫斯科的一处宅邸、一个伟大的农庄,另有两条铁路。她在莫斯科宫殿般的家中过着半隐居的生涯,陪同她的只有两个兴趣:孩子(至少有12个子女)和音乐。1877年3月,梅克夫人在一封信中记录了前一年首次听到柴可夫斯基音乐时那种难以言喻的销魂感受:“我最初听到您的音乐是《暴风雨》,它给我的感受简直无法对您言喻,几天来我一直处在迷蒙之中难以自拔。”

我们无需太过拔高或贬低这份特殊的友谊,在他们通过书信往来相结识的那一刻,两人就已经在各方面感到了相互的需求。对刚刚守寡的梅克夫人来说,一个新的激动听心的生涯最先了;而对于彼得·伊里奇来说,这份友谊意味着他从绝望的深渊中得以解脱,他通过梅克夫人的经济资助换来了小我私家自由,尤其是音乐创作方面的空前自由。

梅克夫人进入柴可夫斯基的生涯天下,就像是上苍放置的一次稀奇行动。没有她的经济支持,柴氏面临那桩愚蠢透顶的婚姻绝不会云云容易逃走;没有她的道义支持,那一冒失行动的精神结果也要严重的多。因此,当梅克夫人1877年10月17日寄来的信自然是他求之不得的:

……您知道,我是何等爱您,何等希望您能过的最好。我以为,能够给您这种感受的并不是亲属关系和身体上的连系,而是情绪和心灵的纽带。您知道,我是何等感谢您给了我这么多幸福的时光,我何等需要您——就像您现在这样——以是,我所做的一切并不是为了您,而是为了我自己。

不久,梅克夫人就决议,向他的同伙提供高达6000卢布的年度资助,来取代支付作曲委托的报酬和根据需要给予的暂且辅助。柴可夫斯基是在瑞士小镇蒙特勒北部的克拉伦斯获悉这一好新闻的,他为了脱节悲剧婚姻的困扰逃到了这里。10月25日,他在给梅克夫人的回信中以一种激动的口吻表达了由衷的感谢之情:“……在遇到您之前,我不知道天下上另有像您这样具有爱心和深情的人。不仅是您所做的事情,主要的是您若何做这件事情,都已靠近事业。……我要谢谢您,是您使我对事情的爱以双倍的能量回到了我身上。我将永远永远都不会遗忘,是您辅助了我,继续我的艺术生涯……”

更主要的是,从1877年5月最先构想却因婚姻悲剧而一度中止创作的《第四交响曲》,随着柴可夫斯基双倍能量附体的华美转身而再次进入创作轨道,在这封情绪真挚的信的末端处,彼得·伊里奇不忘兑现半年前的答应:“我又逐渐最先事情,最晚到十二月就将完成我们的交响曲。”

“我们的交响曲”

在1877年8月12日写给梅克夫人的一封信中,柴可夫斯基首次使用“我们的交响曲”来指称这首将改变其音乐生涯甚至俄罗斯音乐面目的《F小调第四交响曲》,这部题献给梅克夫人的主要作品也成为二者动听友谊的伟大见证。同时,作为柴可夫斯基最著名的三部交响曲中的第一部,这部艺术杰作成为他小我私家音乐生涯的一个重大转折,它并不是柴氏创作的那种近乎完善无缺的乐曲,却是他那些发生了最强烈、最持久影响的作品之一,并由此开启了他短暂而绚烂的中晚期创作生涯。

在饱受婚姻困扰的8月,柴可夫斯基至少构想了这首影响深远的交响曲的框架:“第一乐章需要我在配器上破费不少精神。它很庞大,也很长……至于其他三个乐章则十分简朴,配器将是很有兴味的。谐谑曲会有一种新的配器效果,这是我所期望的。”事实上,著名的第一乐章确实花了柴可夫斯基最多的心思和精神,在靠近完成全曲的12月14日,他在给弟弟阿纳托尔的信中写道:“今天完成了第四交响曲最难题的乐章——第一乐章……我写第四交响曲时充实意识到这部作品是精彩的,是我迄今的一切作品中形式最完善的。”

柴可夫斯基第四、五、六号交响曲(穆拉文斯基指挥)

对于全天下的古典乐迷而言,第四交响曲的开头几个音节实在太著名了。木管乐器吹奏的引子激动听心而又云波诡谲,似乎预示着一个伟大的时刻、伟大的事宜的到来。在1878年2月一封写给梅克夫人的信中,柴可夫斯基明确指出:“引子是整部交响曲的焦点,是绝对主要的头脑:这是注定的运气,这是一股运气的气力,它阻碍人们奔向幸福,到达目的,它嫉妒地监视着,不让幸福和安宁完善无缺,它就像达摩克里斯的剑一样高悬头顶,经常令人心里不安。”整个第一乐章充满着林林总总的情调,千变万化犹如生涯自己一样厚实、莫测,“既有确凿的现实,也有转瞬即逝的梦想”。

从音乐上讲,慢板乐章是颇令人失望的。只管它的第一主题具有优美的抒情性,然则第二主题——就像他的不少作品的偏差——却是软弱和烦琐的。谐谑曲式的第三乐章是配器中的典型,它从第一个音响最先就为听众带来了欢欣。这个乐章是由三种对立的管弦乐色彩组成的:弦乐(始终是拨奏)、木管乐和铜管乐。每一组乐器都独立地演奏到末端,最终它们才融合在一起,这种气概上的独创性是柴可夫斯基配器上的标志。如旋风一样平常的终曲乐章有着雷霆万钧之势,在这场战斗的狂怒热潮中,插入了铜管乐器奏出的嘹亮的序奏,这是一个具有伟大戏剧效果的惊人时刻。

无论从何种意义上来说,《F小调第四交响曲》就是柴可夫斯基的“运气交响曲”。这不只是由于它的引子中所出现的激动听心的“运气主题”,更是由于这部交响曲降生的整个历程及其靠山,它是柴可夫斯基从地狱之门重返天堂的见证。事实上,彼得·伊里奇在写作这部交响曲时,心中确实一直回荡着贝多芬的《第五交响曲》(运气),在1878年3月一封写给他的学生谢尔盖·塔涅耶夫的信中,他直言不讳:“实在,我的交响曲是仿效贝多芬第五交响曲的,我仿效的不是他的音乐头脑,而是他的基本头脑。贝多芬第五交响曲有题目吗?您是若何想的?不仅有题目,而且它意图显示的内容也是无可置疑的。我的交响曲也是以类似内容为基础的。”

从形式上讲,柴可夫斯基的音乐有一个基本的瑕玷,即他的交响曲主题没有显示出真正的有机发展。反之,它们险些是依次泛起的,就像先创造出一系列的旋律头脑,然后把它们装进一排盒子里,却没有把它们衔接起来。但正是他的天才,让这一基本性的缺陷获得了某种难以想象的抵偿,那就是:他对戏剧形式的特殊的感受能力,他对动作的升沉、对悬念、对热潮具有的天生的戏剧家般的情绪,他可以发生和控制自己的气力,然后把它释放出来,并以排山倒海的启示把前面的一切东西都一扫而光。在这方面,他是贝多芬的真正继续人。固然,他在配器领域的精湛造诣(配器大师柏辽兹的直接继续人)、在旋律领域无人能及且永不枯竭的创造力,在芭蕾音乐领域空前绝后的卓越奠基,在融合俄罗斯气概和西欧气概的伟大开拓,在俄罗斯音乐中第一个卓越地显示了郁闷、悲痛和深切绝望的情调……以上种种综合成就了柴可夫斯基音乐的永恒经典属性。

除此之外,在这个极为动荡和不安的运气之年,彼得·伊里奇还难以想象地写出了他一生最伟大的歌剧《叶普盖尼·奥涅金》,这部歌剧在编剧上的贫弱被柴氏天才的浓郁音乐内在所平衡,剧中的音乐顺应剧情和人物关系以及种种心情、心绪的玄妙转变,或工笔描绘,或侧面陪衬,到处彰显柴氏细腻的音乐形貌功力。固然,作为芭蕾音乐大师的柴可夫斯基,也为剧中的两场舞会写了几首迷人的舞曲,就更不在话下了。现在,这部作品早已享有俄罗斯歌剧的经典职位,正如昔时一位评论家的准确预言:“只管在情节上缺少生涯,但柴可夫斯基的这部作品很可能由于其民族的主题和卓越的音乐而成为我们歌剧演出剧目中最受人喜好的节目。”

是的,彰显运气主题的1877年成就了柴可夫斯基一生的幸与不幸,地狱与天堂的轮转,痛苦与甜蜜的交织,绚烂与阴影的缠绕,希望与绝望的并存……所有这一切都让1877年成为柴可夫斯基一生的缩影。

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