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usdt充值(www.caibao.it):多丽丝·莱辛的短篇小说:“且不管那是怎么样的情绪”|书评

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原题目:多丽丝·莱辛的短篇小说:“且不管那是怎么样的情绪”|书评

近年来,诺奖得主多丽丝·莱辛有两部被译成中文的珍贵集子:《对杰克.奥克尼的磨练》《到十九号房间去》。若是考虑到《摄政公园的一年》《狮子、树叶、玫瑰……》和《另一座花园》其实是散文——但与小说一样幽微深细,跌宕悦目——《一个房间》同样具备显著的私语气质,那么可在严酷意义上被称为小说的正好三十四篇。

它们事实向我们展示了怎样的多丽丝.莱辛?

莱辛似乎是极少数几位获诺奖后未在中国一纸流行的小说家之一。除《金色条记》昔时消息之外,之后一直未能激起更多回响。卖得略好的尚有《稀奇的猫》——但坊间无数和猫有关的脱销书中,它也是不太被谈论的一本:头几页我们就心惊胆战地看到“我”若何迫不得已射杀了上百只野猫。豆瓣有个小组,名字就叫“有人喜欢多丽丝.莱辛吗?”2008年建立至今,成员仍不外千,话题一页就可以翻完。是翻译问题,照样写法主题太过前卫,即便现在也依然超过了大多数通俗读者的接受水平?

这个疑问从去年最先读《对杰克.奥尼克的磨练》重新浮上心头。此前,《金色条记》已悄悄在我书柜里被冷遇了十年。但《磨练》却打开了一扇新天下的大门,突然发现莱辛并非想象中那般难以卒读的作家。接下来就是《到十九号房间去》。它甚至比《磨练》更好,更让人悔之晚矣。好像第一次看清了莱辛的面目:体察人欲的,亦高度精神化的。女性主义的,也一直试图明白另一个性其余。现世思索与科幻寓言同在。以人性为底色,却常有反讽……所有看似相反的特质犹如万花筒斑斓一样平常同时泛起,掀开每篇都市让人刷新固有印象,原来短篇才是莱辛最准确的打开方式——而相认何太迟!

就从《恋爱的习惯》最先莱辛之旅吧。

乍看是个有职位的老男子爱上比自己年轻得多的女性的老套故事。女主角波比一最先以护工身份泛起,现实则是名不见经传的小演员,而乔治则是在戏剧界颇具影响力的评论家。然而让人震惊的地方在于,莱辛险些是在别人竣事的地方重起炉灶,以老男子乔治对前妻和旧情人的想念开头,然而已往的情人全都拒绝了他,他毫无办法,唯一希望只剩眼前这个年轻的新可能性。貌似容易就得手了,但——莱辛在这里才最先展露她嘲谑的洞察力——年轻一点的女性就真的更容易征服吗?乔治对波比的爱,正如他此前所有的爱一样自私任性,充满了自以为是的怜爱。这一次,他把波比想象成一个“漂流在伦敦的流浪儿”,一个亟待拯救的“弱小却勇敢的孩子”,行为举止都不属上流,他要尽力自制才不至于摆出“戏剧界大腕的架子”——但波比身份确然低微,却也是个离过婚的,即将四十的女人。最后乔治仍动用了自己的影响力,借助财富和声望娶到了她,“满是爱意地委身于他”的波比却也很快地告诉乔治,他夜晚对自己的依恋不外是“刚刚养成了恋爱的习惯”。

“这句话在乔治心里排山倒海。……他以前真的并不怎么领会她。谁人快快乐乐的小姑娘消逝了,他看到的是一个历经灾祸和失败而顽强起来,并变得小心警醒的年轻女人,而他从来都没有停下来想过她的灾祸和失败。……他对以自我为中央感应震惊。现在,他想,他会真正地领会她了,而她也会对此作出反应,最先爱他了。”

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莱辛最犀利的地方是,无论男主角若何自以为醒悟,仍须在女人那里遭受一次次新袭击,就像生涯自己一样学无止境。他为波比找到了新事情,波比便爱上了戏里的新同伴,一个比她年轻一半的男孩。而乔治无法驾驭的女性名单又增加了一个。

我也同样喜欢《另外谁人女人》。仍是莱辛式的,诡谲多变而无法一眼看到头的精品。看到一半,我们会以为这是一段司空见惯不得善终的战时情缘。但莱辛着眼处从不在风月,男女希望可以极快,而更漫长也更让人绝望的,是之后。在母亲遭遇车祸后解除婚约——这两者联系未明写,但妙极——的伦敦女孩罗丝在父亲被炸死当日认识了吉米。和乔治一样,吉米一最先同样是以拯救者的形象从天而降。他将把失魂落魄的罗丝带离战火中随时将塌的地下室,给她租了新的住处,最先了同居。然而他们始终没有娶亲。罗丝以为吉尔尚有家庭,直到几年后想法三人对质,才发现皮尔森太太早已与吉米离异(但仍生涯在一起),吉米只是不再愿意和任何一个女人缔娶亲约。当我们以为小说主旨在于揭穿男性的谣言时,两个女人讨论的重点已悄然转换:罗丝一直想收容前未婚夫的孩子吉尔,一个和她一样,在战争中相继失去怙恃的孤女。而这未遂的收养关系,又是罗丝和吉米情绪关系的地雷,抑或吉米不负责任的捏词。小说末端很轻倩:

“罗丝就跟她(皮尔森太太)走了。她脑子里在想:我要收养吉尔了。这是很要紧的事儿。等到她长大了,或许就没有战争,没有炸弹那些个器械了,人们也不会再干傻事了吧。”

这是一篇典型的莱辛。她对世间男女都是一样平常无二的同情,甚至慷慨分给某些男性更多:由于不自知显然更值得同情。她的社会批判从不直接,只是自然主义地纪录两性间的难以相同,众多无意义的虚耗。然而她也仍是温厚的,由于笔下男女仍满怀期待地说着言不达意的空话,信赖同情与领会的彼岸终有一天可以抵达。

和《金色条记》一样,《天堂里天主的眼睛》不易进入。但克服了最初几页的阻滞后,我们看到了一张向故事里的英国游客、也向读者无限耐心地睁开的战后德国画卷。四处都是残缺的躯体,破碎的家庭,比炸弹轰为平地的都会更荒芜的心灵废墟。无论被战火毁容的施罗德医生,不停向美国大兵抛媚眼的旅馆老板之女,精神病院的畸形病儿,抑或通过疯狂作画来发泄纳粹余恨的院长科勒尔医生,甚至高级餐馆用餐的德国一家,每个人心上都若干保留了战火硝烟的创痕,甚至到了恶心可怖的境界。从这个角度形貌战争是莱辛的伟大,更是她的独具只眼:从后头展示战争的谬妄,更将哀矜的眼光,转向那些一最先就无法选择,被狂热的爱国之心扑灭一切的通俗德国人身上。

在《磨练》一书中,除去探讨中年危急的《对杰克.奥克尼的磨练》,我最喜欢的是《个案随笔》。阅读这篇的愉快,不停地让我想起张爱玲的早期作品,《琉璃瓦》《心经》等。但相似的是那种冷峭的幽默感、勾勒人物形象的快速与准确,但莱辛专心或许还要更深——也许与创作年数有关——也似对笔下人物更“残忍”。她写一个“女娶亲员”的囤积居奇,却通过另一个不愿中计的男职员的冷眼旁观,写出了其心里的彷徨。即便知道什么更真实,但女娶亲员仍无法提着自己的头发脱节时代。自我意识和环境的冲突作育了悲剧,亦是西方正典的写法。

《相互之间》和《一个并不美妙的故事》涉及公序良俗,时代和题材都与《邻人之妻》差相好像。但小说依然有非虚构无法替换的价值。《一位老太婆和她的猫》和《到十九号房间去》推进形貌都极尽耐心,最后也同样激发起读者伟大的共情。莱辛提供了这样一类烈女的形象:伶仃,隐忍,同时也自满,自尊,即便意识到身处险境,也不愿苟活。《猫》中,底线是老太婆养猫的权力,而《房间》里,则是已婚妇人独处的空间。最后两者都为此付出了生命价值。

在莱辛最好的小说里,人物险些展现了和生涯自己一样广漠的可能性,庞大水平足以匹配真实天下的无常、多变和不可理喻;同时又犹如一部法度森严的现实主义影戏,男男女女都绝非概念化的产物,而完全像现实生涯中一样行动,思索,攀谈,陷入恋情再离开。比诸外部天下,她更善于誊写的也许是人的情绪深处,那与社会一致主要的晴雨不定的密林。而她的人物也具备不停跳出躯壳自我审阅的能力;就在这种躬身自省与不停突破藩篱的旋转式上升中,我们频频被拉近又推远,不停推翻之前预设,试图明白每种形式的人类行为,进而一点点对其笔下的天下欲罢不能。

莱辛无疑是宝藏。而她的短篇则是可以开山劈海的芝麻开门。

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